多雨的时候,人们喜欢走骑楼。这种独特的建筑,也只有在这多雨的南方才能看到。她是聪明的人们自主创新的产物。骑楼是善良的,甚至还有些博爱和包容的意味。没有撑伞的忙碌,没有雨衣的负荷,也不像低矮屋檐的短暂驻足。善良的骑楼,总是怀着一颗诚挚的心,为雨中无助的人们带来一丝自在的舒适和幸福。
认识阮玲玉已是很早的事情了,可当我从历史书中得知她的祖籍为广东中山时,也为之一惊。相信即使是想象力天马行空的人,在事先不知情的情况下,也很难将这位往日十里洋场的电影明星和国父孙中山的故里联系在一起。我并不知道在阮玲玉内心深处是否也曾有过乡愁,或是否有过衣锦还乡的愿望。可无论如何,籍贯是个神奇的东西,带着一种根系的倔强。对于阮玲玉,她已经背负得太多,我们不能再让她背上背叛祖先的骂名,姑且算她是故乡人罢!
阮玲玉无疑是一个悲情的人物。发现她的导演曾经说过:“她像永远抒发不尽的悲伤,惹人怜爱。一定是个有希望的悲剧演员。” 阮玲玉用她的电影人生验证了这句话。她从《挂名夫妻》开始,在影片中饰演各类不同角色,塑造了社会各个阶层的妇女形象,其中有农村少女、女工、女学生、小手工艺者、女作家,以至舞女,尼姑和乞丐,有正派角色也有反派角色;由少女演到老年,从旧社会的殉葬者一直到为人民利益而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨的结局。这些充满悲剧色彩的银幕形象,也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇震撼着人们的心 。
曾经在博雅看过一个阮玲玉图片展。当黑与白,光与影再次清晰地呈现,往事就并不如烟。几乎每一张照片她都在微笑,可没有人知道这微笑背后到底暗藏着多少不足为外人道的美丽的哀伤。在那一刻,我深深地被这种微笑震住了。有人说:“她比烟花寂寞。”如此一个充满了忧愁暗恨的女子,一个靠无声的肢体语言表演的默片明星,却被有声的流言恶意中伤。《琵琶行》中的琵琶女至少还有白居易这个知音,而阮玲玉似乎一直在乱世中踽踽独行。虽说影迷无数,可当一切都洗尽铅华,留下的只有暗香的灰烬,和它拼出的“人言可畏”的叹息。
然而时间不是镜头,不会因瞬间的美丽而定格。现在的中山,对于阮玲玉的提及已是鲜有笔墨,更无半点往日的足迹可凭吊。似乎关于她的一切都安静了下来,尘埃落定。“此时无声胜有声。”这或许也是一种仁慈罢!
我有时在想,如果阮玲玉生活在现在,生活在中山,大概就不会如此悲哀吧?尽管现代的信息交流渠道比从前更多元化,但中山人有自己的判断能力。你,我,他,都一同喜爱着这位故乡人。中山人会像中山的骑楼一样,用善良和博爱包容她的一切,为她抵挡阴霾的天空下混淆视听的流言,为她撑起另一片天空。中山人会为阮玲玉而骄傲,他们会排队去看她主演的电影,并赠予鲜花和掌声。电视,广播,报纸上都充满了对她的鼓励和支持,向她传达来自故乡的声音。无论是在哪里,无论在什么地方,只要听到有人在说阮玲玉的流言,都会据理力争。所有的中山人会组成一幢幢连绵不断的骑楼,为阮玲玉护航。那么,骑楼下的阮玲玉,和属于她的艺术人生,或许就不会如此短暂,不会像从天而降的一滴泪水一样一夜间在人间蒸发。在她眼中的世界,就不会如此黑暗,她会觉得“人言”是可爱而非可畏的。她嘴角的那令人熟悉的微笑或许会更加悠长。

    我喜爱的故乡人,是一颗曾经划过天际的一颗星星。我希望所有的中山人都会关注和喜爱她。因为中山人的博爱,创新和包容,我坚信,骑楼下的阮玲玉,会获得前所未有的幸福。


 

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